其实，《塞伯利亚之谜：世界之前》是整个“塞伯利亚之谜”系列里，最让人期待，也最让人担心的一作。这些情绪，既来源于整个系列过去曲折的开发经历，也来源于系列主创贝诺特·索卡尔于一年前病逝的消息。

如果将所有可能出现的问题整理提炼，《塞伯利亚之谜：世界之前》让人好奇的，其实无非就是三点：第一点，这一作起名为《塞伯利亚之谜：世界之前》而非《塞伯利亚之谜4》，是不是为了区别系列前作？第二点，作为贝诺特·索卡尔逝世前参与的最后一部作品，由他开创的“塞伯利亚之谜”系列和女主角凯特·沃克的旅程，会不会在这里走向终章？第三点，“塞博利亚之谜”系列评价逐渐走向两极分化，系列开发商Microids在这一部作品中，会做出怎样的改变？

不过，在此之前，还请你不要误会，游玩《塞伯利亚之谜：世界之前》并不要求你完全了解整个系列的历史与剧情——即使你不曾接触过系列前三部作品，《塞伯利亚之谜：世界之前》也能作为一款独立的冒险游戏，让你体会到其中的乐趣。

事实上，第一个问题，在通关后，你的心里便立刻会得到答案。之所以叫它《塞伯利亚之谜：世界之前》，而非《塞伯利亚之谜4》，正是因为这部作品既保留了“塞伯利亚之谜”系列的诸多特色，也改变了很多系列中原本常见的设定，将其独立地划分出来，完全不过分。

在“塞伯利亚之谜”系列的四部作品中，《塞伯利亚之谜：世界之前》既是其中背景最为狭窄的，又是其中视角最为广阔的——它削减了空间的广度，转而拉长了时间的跨度，并加入了多名可操控角色，以一种不同于以往的形式，讲述凯特·沃克和达娜·罗兹两人的冒险故事。

对首次接触“塞伯利亚之谜”系列的玩家来说，或许《塞伯利亚之谜：世界之前》中另一位主角达娜·罗兹的故事，会给他们留下更深的印象。而对于了解系列内容的粉丝来说，他们更加关心的是，凯特·沃克的在《塞伯利亚之谜：世界之前》里，内心与三观会经历怎样的变化——不同的玩家有着不同的体验，这也是Microids在这一作中，用来平衡系列玩家和非系列玩家的手段。

当然，如果你并非系列玩家，同时又想要更好地理解凯特·沃克，理解上述提及的问题，或是更加全面地理解《塞伯利亚之谜：世界之前》究竟是一部怎样的作品，那么不可避免地要先简单了解一遍“塞伯利亚之谜”系列的开发历史，以及系列各代作品大致的剧情。

在《塞伯利亚之谜》初代中，凯特·沃克还不算正式踏上冒险之旅，而是以律师的身份，寻找着机械工厂的继承人汉斯。只是，在寻找汉斯的过程中，她不但听闻了汉斯过去的种种经历，也遇见了许多自己平凡生活中，几乎不可能碰上的曲折经历。一路上的所见所闻，让凯特·沃克原本被安定生活所麻痹的心，渐渐地活络起来——这些经历与感受，让她认为，自己更加崇尚的应该是冒险的生活，而非安定平静的生活。

在故事的最后，面对汉斯一同旅行的邀请，凯特·沃克下意识地拒绝了。但在临行前，她却犹豫了，甚至有些动心，只是汉斯乘坐的火车已然出发，不容她多想。于是，仓促之间，她或许是脑子一热，离开了始终等在原地，准备接她回到纽约的飞机，奔向了那辆已经启动的，踏向冒险之旅的火车。

这个决定，就像是凯特·沃克忽然来了一场“想走就走”的旅行。然而，我们都知道，这个决定仓促又突然，如果“塞伯利亚之谜”系列并非童话故事，那么凯特·沃克必然会为她的鲁莽付出代价——“想走就走”的旅行之所以难得，正是因为生活不会永远留在原地等你，在你踏上旅途之后，生活也在继续前行。

在《塞伯利亚之谜2》中，生活的追逐如期而至。凯特·沃克突然的决定，不但导致她即将面临法律诉讼，也让她全方位地接触到了来自亲友之间的压力。不过，即使生活如影随形地跟着，想要将她带回去，凯特·沃克也没有选择撤退，而是将其抛诸脑后。对她来说，开弓没有回头箭，在了解了汉斯耗费一生都在寻找猛犸象的故事后，她下定决心，至少要帮老人完成人生中的最后一个心愿——即便她和所有人一样，认为老人追逐的只是虚无，只是水中的月亮。在她看来，自己做的，不过是出于人道主义的需要，陪着老人满怀希望地走完人生的最后一程罢了。

所幸，凯特·沃克一路上的努力，并没有白费。历经千辛万苦之后，她真的将汉斯送到了原本只存在于传说中的塞伯利亚，汉斯也终于如愿以偿，见到了猛犸象。这番景象，对刚踏上冒险之路的凯特·沃克，造成了第二次冲击，《塞伯利亚之谜》和《塞伯利亚之谜2》的旅程，让她开始变得迷茫无措。

原因在于，在帮助汉斯完成心愿后，她的冒险便没有了理由——这个时候，她或许应当开始面对过去抛弃生活的代价，重新回到纽约，走回自己原本的生活之中。但凯特·沃克并不想回去，她仍旧在坚持自己的“冒险之旅”，就像是一个赌气的孩子，坚持地认为这些才是自己内心深处想做的事情。言行之间，也多了几分执拗。

对凯特·沃克踏上冒险的另一种概括：倨傲

不论是一代还是二代故事的结尾，凯特·沃克都在看似“主动”，实则是被生活推着走地做着选择，就像开发商Microids和贝诺特·索卡尔他们在“塞伯利亚之谜”系列各代作品中，不断做出的改变一样。尽管当初《塞伯利亚之谜》初代好评居多，但仍旧有一部分人认为它“故事简陋，谜题简单，游戏没有挑战性可言”。

于是，到了《塞伯利亚之谜2》中，Microids削弱了游戏中解谜的复杂性，也减少了初代中一路上出现的，以发条和齿轮为核心的机械装置设计，将更多的精力投入到了剧情设计上，但这导致了二代作品整体谜题的设计，变得偏向简单传统化，少了很多系列原有的特色内容。《塞伯利亚之谜2》丰富的CG演出和出色的场景设计，让这代游戏有了更强的表现力，也为整个冒险之旅增添了刺激感，却唯独少了曾经在瓦勒迪兰小镇所展现出的，精致的机械美感。

这或许是Microids向市场的一次妥协。在开发《塞伯利亚之谜2》的年代，许多玩家逐渐变得更加注重游戏的即时反馈，更加推崇紧张刺激的射击类游戏，过去《塞伯利亚之谜》初代中的那种内敛的意味深长，或许已经没有那么适应时代了。不论如何，这是Microids为“塞伯利亚之谜”系列做出的选择，就像凯特·沃克给自己的人生做出了选择一样——无所谓好坏，只是不同的选择会带来不同的结果。

然而，不论是高质量的场景设计还是出色的CG演出，对应的都是高成本。《塞伯利亚之谜2》精美画面的背后，是与高销量高成本相对应的低利润，它间接导致了《塞伯利亚之谜3》在开发资金方面出现问题，以至于《塞伯利亚之谜2》和《塞伯利亚之谜3》两代作品之间，足足相隔了十三年。

不管过程怎样，迷茫的凯特·沃克和Microids，在曲曲折折中，终于还是走进了《塞伯利亚之谜3》的世界之中。只是，看起来这条路走得确实没那么顺利——失去了核心目标的凯特·沃克，在《塞伯利亚之谜3》的冒险驱动力，也只能来源于“报恩”这么一个相对被动的因素。Microids在解决了开发前遇到的各种难题之后，在新作中用起了自己还不算熟悉的Unity3D引擎，导致《塞伯利亚之谜3》的全3D画面饱受诟病——它既失去了Microids往常熟悉的预渲染设计，又在制作组经验不足的情况下，在新作中一股脑套用了系列以往作品的视角切换模式，使得2017年发售的《塞伯利亚之谜3》看起来完全落后了时代，更别说后续游戏里还出现了各种破坏游戏体验的Bug。

曲折之后，凯特·沃克被关进了一所秘密盐矿之中，成为了挖象牙的劳动力之一，“塞伯利亚之谜”系列也迎来了新的低谷。人生就是在不断地做选择，这些都是Microids和凯特·沃克选择之后的结果，还是那句话，无所谓对错。

在那之后，不知不觉又是五年，玩家们经历了起起伏伏的“塞博利亚之谜”系列后，尚未迎来第四部作品《塞伯利亚之谜：世界之前》发布的消息，反而是先得知了系列主创贝诺特·索卡尔病逝的噩耗，让人不禁在心中为新作再捏一把汗。此时，《塞伯利亚之谜：世界之前》在技术开发、剧情设计两方面，都仿佛走到了瓶颈处，翻过去是碧海蓝天，翻不过去是无穷地狱。

实际上，Microids在《塞伯利亚之谜：世界之前》中需要的解决的，其实只有两个核心问题：要如何攻克Unity3D引擎技术上的难题，从根本上解决《塞伯利亚之谜3》中曾经出现过的问题。以及，要如何让凯特·沃克继续走上冒险之旅，并为她的成长设计一个合理的故事。

令人意外的是，《塞伯利亚之谜：世界之前》只用一场管弦乐队与达娜·罗兹的钢琴合奏的演出，来宣告他们已经解决了这两个问题——绚丽流畅而不失细节的演出，说明Microids已经足够熟悉Unity3D引擎；新角色达娜·罗兹的出现，也说明凯特·沃克将不会是《塞伯利亚之谜：世界之前》中，唯一可操控的角色

游戏里，达娜·罗兹是一位活在1937年的人，她生活的年代与剧情中凯特·沃克所在的2005年，相距了整整68年。《塞伯利亚之谜：世界之前》讲述的，便是凯特·沃克紧紧追随达娜·罗兹留下的各类历史踪迹，了解后者的人生经历，试图找到她本人的冒险故事。它以平行叙事的形式，同时描绘了凯特·沃克内心成长的“冒险”故事，以及达娜·罗兹的一生。

序章里的这场演出，不但让系列玩家吊着的心放下了一半，也成功吸引到了更多新玩家的注意力。可以说，Microids率先走出了迷茫，翻过了高山，为“塞伯利亚之谜”系列找到了自己的答案——他们彻底改掉了以往“公路片式”的剧情设计思路，不再构建多个风格迥异的城市，而是将整个游戏的视角，全都锁定在了阿尔卑斯山脉底下，一座铺满了鲜花的城市“瓦根”之中。这种空间广度的收缩，让Microids有了更多的精力，去单独塑造及渲染这么一座城市，并用将近七十年的时空差异，将其更为立体地展现出来。

只是，尽管Microids已经走出了迷茫，但是游戏开篇时的凯特·沃克还没有——她的冒险，依旧建立在一些虚无缥缈的内容之上。如果说，汉斯耗费一生寻找猛犸象的旅程是种水中捞月，不切实际的话，那么凯特·沃克一路上的行为不异于追逐天空中虚无的城堡——她甚至没能看到这座城堡的存在。

已经想明白答案的Microids，显然也已经想好了凯特·沃克的最终归宿——这也是《塞伯利亚之谜：世界之前》最令人期待的部分。毕竟，贝诺特·索卡尔离世后，凯特·沃克的冒险大概率也终将迎来相对应的结局。在之前的试玩报告中，我便提出了自己对《塞伯利亚之谜：世界之前》剧情方面最大的好奇，那便是“凯特·沃克在故事的最后，究竟是咬牙坚持，仍旧继续自己的冒险，还是向生活的穷追猛打妥协，回到纽约”。

然而，通关之后，如果要我用一个词来描述《塞伯利亚之谜：世界之前》的结局，“狡猾”恐怕是最合适的。它确实交代了凯特·沃克的归宿，也合理地描绘了她内心的成长，但最终剧情却指向了一个更为开放式的结尾，给玩家留下了丰富的想象空间，也给“塞伯利亚之谜”系列的未来，留下了一定可操作的空间。不必担心的是，《塞伯利亚之谜：世界之前》的剧情，足以满足你对凯特·沃克可能在本作中所有的期待。

至于第二个问题“塞伯利亚之谜”系列究竟会不会在此走向终章，我相信等到你通关以后，会和我产生同样的想法——谁知道呢，那已经不重要了。我们会期待凯特·沃克未来可能的冒险，也想过可能不再能够见到这位四处奔走的女冒险家，因为她心灵的冒险与成长，已经在《塞伯利亚之谜：世界之前》中画上了句号。这也正是，玩家们最想要知道，以及见到的。

可以说，Microids在剧情上做了一个恰到好处的选择，不过，类似引入多名可操控角色，并加入双线故事，这种让系列玩家和新玩家都买单的设计，并不单单出现在剧情设计方面。在游戏系统方面，《塞伯利亚之谜：世界之前》虽然称不上尽善尽美，但确确实实将系列的各类特点都融入了进来，称得上是集合了系列的所有优点——比如，他们将瓦根设计成汉斯曾经途经的一座城市，让《塞伯利亚之谜》中曾经出现过的机械齿轮和发条机器人，理所当然地出现在故事中，并恰到好处地引入了在《塞伯利亚之谜2》《塞伯利亚之谜3》中已经开始变得少见的各类机械装置，让玩家能够再次体验到，曾经在《塞伯利亚之谜》初代中操纵机械的有趣体验。

“塞伯利亚之谜”系列解谜内容的设计，向来都不强调谜题带来的成就感，而是强调解谜过程中，操作机械带来的体验感。在熟悉了Unity3D引擎后，Microids强化了这份体验感，解谜难度00方面则沿袭了以往简单而精美的设计。遗憾的是，系列的部分缺点也因此保留了下来。众所周知，解谜设计的成功与否，其实在于引导，而非难度，《塞伯利亚之谜：世界之前》中的部分解谜的引导确实到位，但也有部分解谜在引导上有所缺失，容易让玩家陷入“找东西”的无趣解谜之中。

这个现象，其实在“塞伯利亚之谜”系列每一部中都有体现，只不过多数时候，玩家都把它描述成需要反复“跑图”罢了。

值得一提的是，由于《塞伯利亚之谜：世界之前》引入了多角色的设计，也让游戏多了新的解谜设计思路，那便是通过操控多个角色，相互配合，以此来达到目的。这个设计，恰到好处地融合了《塞伯利亚之谜：世界之前》多角色时空切换的设计，遗憾的是，由于游戏内容量有限，这些内容只是浅尝辄止，并没有过度深入，拓展出新的内容。

除此之外，在《塞伯利亚之谜3》中广为诟病的视角问题，也随着Microids技术的进步得到了优化，操作不再和三代一般磕磕绊绊，但这并不能说明《塞伯利亚之谜：世界之前》的视角毫无问题——它仍旧存在部分需要改良的地方，比如多数镜头的变化依旧是极为突兀的直接切换，只有部分运用了长镜头的片段，会让人感觉舒服很多。

这也解答了开头的第三个问题，在评价多元化的情况下，Microids对游戏不同内容的权重进行了分级，花费了绝大部分精力在构建剧情上，并围绕剧情来设计谜题。因此，你在《塞伯利亚之谜：世界之前》中始终能看到出色的演出，能看到有趣的剧情，但却没法有着一直畅快无暇的游戏体验，甚至有时候你会因为部分操作而感到痛苦——这或许便是Microids最终的取舍。

回过头看，不论是凯特·沃克，还是Microids，都在为自己的“人生”不断做选择，从初代的《塞伯利亚之谜》，到现如今的《塞伯利亚之谜：世界之前》，你都能看到他们做选择的痕迹。

所以，比起把《塞伯利亚之谜：世界之前》乃至整个“塞伯利亚之谜”系列称作解谜类游戏或者互动叙事类游戏，我更坚持称它为一款冒险游戏。而且，这场冒险，并非一场走出城市，找寻刺激的冒险，而是主角们在自己内心中不断磨砺成长，最后极尽升华的冒险。

“塞伯利亚之谜”系列有着区别于射击游戏的“刺激”，它展现着发条机械的浪漫，并且它不着重描写怪异猎奇的经历，而是着重于内心的成长，称得上是一场独特的冒险之旅。而《塞伯利亚之谜：世界之前》，确实能称作是系列的集大成者。

如果说人生就是在不断做选择，那么Microids这次无疑找到了一个最为适合自己的选择。

评分：8.0

优点：

有着精美的机械设计

出色的画面和音乐

剧情设计精彩

缺点：

视角问题依旧影响体验

不能自由存档容易错过支线

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