合适吗？
近年来，抗战剧确实出现了两大趋势。一是戏剧流派，丑化日本人，美化甚至神话化我军民。另一种是为了迎合观众对“魔幻剧”的厌恶，突然变得古怪、豁达。大树专门对付对手，认为这是尊重历史，认为这样可以让我们的英雄更加强大、更加高大。
我认为事情没那么简单。
神剧的标准特征是什么？我们至少都知道两件事：第一，日本人无论是在精神上还是在战斗力上都是弱者。而且基本上都是充满血腥和一边倒的丑陋角色：比如烧杀抢掠追花童等。
第二，我军民皆勇猛无敌，难以倒下，杀敌之道无穷无尽。他们或许不是很聪明，但效果绝对令人震惊。
但观众却讨厌该剧，认为它把残酷的战争变成了笑话，把英雄们的浴血奋战当成了儿戏，太不严肃了，也是对历史的不尊重。
但这不仅仅是为了美化对方。我不是批评，我只是想说，这种或左或右的创作想法或观念有点极端。它们也是不合理的，自然是不可取的。至于说这符合观众心态，恐怕是一种误解：中国观众只要求尊重历史，要求反战剧贴近现实。然而这种肤浅的迎合，实在是对观众智商的侮辱。
就表达效果而言，就算真能获得一时的掌声那又怎样？毕竟，它不会长久，经典需要经受时间的考验。
无论过去还是现在，进步并不意味着从左到右走极端。
过去我们批评以往的创作理念过于概念化、刻板化：正面人物都是浓眉大眼，头脑明亮。面对敌人时，他们都有着非凡的气势和威严……至于思想和行动……一举一动都流露出思想觉悟。当时的典型形象就是高大威猛的人物，比如大家熟悉的王心刚、孙道临……
之所以受到诟病，是因为人很难做到完美。那就太假了。
同样，反派们个个都是嘴尖嘴利、面目狰狞。当时的人可以分为几类，比如日本人，其中最著名的是方华；汉奸，比如《地道战》里的刘江……其实现在人们还是觉得这类形象挺有趣的。有时当他们看到《地下交通站》或《举起手来》中敌人的脸谱时，他们仍然会心地微笑。观众明白导演想表达什么。 —— 这种表达方式不一定是神剧的标准特征，这只是一种幽默的表达方式。
不管怎样，我们的戏剧创作者大多不屑于搞脸谱化，这自然是好的。但如果要避免矫枉过正，这很难算是一种创新。
您对《二炮手》中的日本军官有何看法？专业精神、思想境界、军事技术……都很全面吧？看看擎天明，他对兄弟、对战友、对爱人是多么的真诚和上进。就连他的信也很浪漫……他只是更年轻，更没有耐心，有点情绪化。而他的哥哥擎天衣则更加全面。
谈判时他是商人，互相激励时他是有效的团队领导者。当他喝茶聊天时，表现出他对生活的高超理解。这个时候，他就会一不小心想出很多至理名言……对于看上去饱经风霜的武神将军来说也是如此。鼓励、安慰下属的世纪老人形象，既是忠诚的长辈，又是良师益友。 —— 盗贼九枪毙命的时候我其实感觉有点受不了。效果好像不是很好。
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用户评论
看了《二炮手》才知道，美化对手原来可以这样操作，导演真是高手！剧情紧凑，笑点十足，让人忍俊不禁。
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《二炮手》里美化对手的手法太妙了，感觉就像在夸自己一样，这种幽默感真是让人折服。
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哈哈，《二炮手》的美化对手技巧真是让人眼前一亮，没想到电影还能这样拍，太有创意了。
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《二炮手》里的对手美化得太完美了，感觉电影里的每个人都像是在拍自己的宣传片。
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导演在《二炮手》里美化对手的方式真是让人意想不到，这种手法让人不禁对电影产生好感。
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《二炮手》的美化对手真是高明，让人在笑声中感受到了角色的魅力。
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这个标题就很有意思，《二炮手》是如何美化对手的？看完电影才知道，原来可以这样玩。
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《二炮手》的美化对手手法真是巧妙，让人在观影过程中不知不觉地对角色产生了好感。
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这个电影的美化对手手法太赞了，感觉导演在玩心理战，让人对角色有了全新的认识。
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《二炮手》里的对手美化得恰到好处，让人在欣赏电影的同时，也对电影产生了更多的思考。
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《二炮手》的美化对手手法让人印象深刻，没想到电影可以这样拍，太有深度了。
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看《二炮手》的时候，一直在想，这导演是怎么美化对手的？看完才知道，原来是通过角色的性格和对话来实现的。
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这个标题太吸引人了，《二炮手》的美化对手手法，真是让人欲罢不能。
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《二炮手》里的美化对手手法，让我对导演的才华有了新的认识，真是太厉害了。
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《二炮手》的美化对手，让我看到了导演的另一面，原来可以这样拍电影。
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这个电影的美化对手手法太独特了，让人在观影过程中感受到了导演的用心。
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看完《二炮手》才明白，原来美化对手还可以这样操作，真是太有创意了。
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《二炮手》的美化对手手法，让我对电影有了新的认识，原来可以这样拍出有趣的电影。
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这个电影的美化对手手法太巧妙了，感觉导演是在用一种独特的方式告诉我们，每个人都有好的一面。
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